De 66 bästa fraserna av Almudena Grandes
Almudena Grandes är en av de mest kända och hyllade spanska författarna. Hans eleganta prosa och lyriska karaktär har katapultat henne till berömmelse.
Fraserna av Almudena Grandes uttrycker stor känslighet mot vardagliga berättelser, mot de olika nyanser som kan färga vårt sätt att uppleva känslor och mot hur förhållanden förändrar oss.
- Relaterad artikel: "100 fraser från kända böcker och författare (väsentliga)"
De bästa fraserna av Almudena Grandes
Nästa kommer vi att se ett urval av fragment av text, reflektioner och fraser av denna författare.
1. De är ännu inte lik och de är rädda för att döda ...
Om existensens paradoxer: Andning är inte synonymt med att leva.
2. Du måste vara väldigt modig för att be om hjälp, vet du? Men du måste vara ännu modigare att acceptera den.
Om den börda som den stolthet kan vara för oss.
3. Moderens överordnade upprepade det varannan gång, du måste riva av grenarna innan de når stammarna.
Dåliga vanor bör stoppas så snart som möjligt.
4. Att utelämna sanningar är inget annat än en förfinad variation av lögn.
Moralt är det medvetet att medvetet gömma information.
5. Endast en spansk historia, en av de som förstör allt.
En av fraserna av Almudena Grandes som visar sin tragiska syn på landet.
6. Samma kärlek som gjorde oss lojala, som gjorde oss bättre, kastade allt för att förlora.
Beroende på sammanhanget, Samma känslor kan vara konstruktiva eller destruktiva .
- Relaterad artikel: "De 8 typerna av känslor (klassificering och beskrivning)"
7. Många saker hände den natten, ord, gester, tystnar att han skulle komma ihåg hela sitt liv.
Ett urval av den stiliserade prosa av Almudena Grandes.
8. (...) Den ledsna lukten, mos och våtmarken, som parfymerar byggnaderna under uppbyggnad.
Om en mycket specifik känsla.
9. Hur sällsynta är dina svärerskor, eller hur? -Ja, det är att de är från Madrid. -Det blir det.
Ett urval av hans sinne för humor.
10. Det hade varit för mycket kärlek, lika mycket som den jag kunde ge, mer än det passade mig. Det var för mycket kärlek. Och då ingenting.
Retrospektiv tittar mot en elation.
11. Därför kan vi bara med säkerhet bekräfta att hela är lika med summan av delarna när parterna ignorerar varandra.
En annan reflektion över hur konflikter och likgiltighet för den andra förstör det sociala tyget.
12. En bra författare kan skriva om någonting och kan göra litteratur om något ämne och en dålig författare har inte den förmågan.
Ett tips om denna konstnärliga fasett.
13. Tiden kommer att lägga allt på sin plats, jag kommer att dö och du kommer ångra vad du berättade för mig för en stund sen, men till dess är jag inte villig att förlora dig ...
När känslorna ligger ovanför den rationella och medvetna analysen av saker.
14. Jorden roterade kring sig och runt solen strax under våra nakna och bundna kroppar. Beyond var allt annat. Utöver det var vintern, isen, det glatta och smutsiga tillståndet av en ful, jordig snö, muddy och bara halvbruten av folkens fotspår, många oskyldiga och skyldiga människor, lojala och förrädiska, medvetna eller inte med såret som deras fotspår öppnades på de frusna trottoarerna av deras barns framtid, deras barnbarn, en skuldig horisont, ödemark, annorlunda än det rena landskapet och höljde med list i en vacker roll av ljusa färger som en gång de trodde de skulle ärva.
Passagebeskrivning mer fokuserad på känslorna än på materialet.
15. När jag såg honom sova bredvid honom, kunde han bara tänka på en sak; imorgon kommer jag inte att få det, imorgon kommer det att vara borta, imorgon kommer jag att vara ensam i den här sängen ... Varje minut vägrade, varje minut ifrågasatt, varje minut sträckte sig fram till att projicera sig inom gränserna för en liten personlig evighet.
om förväntad rädsla för förlust .
16. Vad är det för? Tja att förstå hur saker händer. Tror du lite? Att försöka formulera regler som lindrar vår outhärdliga ångest i denna olyckliga spets av det oföränderliga universumets värld, som är världen.
På olika sätt som vi minskar graden av osäkerhet.
17. Jag älskade henne så mycket att i det ögonblicket, medan jag kände att jag inte hade något golv under mina fötter och tomheten var laddad i mitten av magen ett pris som var mycket högre än nöjen för all yrsel, säkerheten att aldrig Jag skulle känna avsky och skam igen, kom ihåg den ljusa disproportionen av hennes nakna kropp, jag lyckades hålla en värmekärl i mitt hjärta nummt med förkylning.
Detta fragment av text uttrycker ett exempel på traditionell romantisk kärlek, baserad till stor del på det ovillkorliga bindet.
18.Vilken vild, vilken exilskräck och detta hemska nederlag som aldrig slutar och förstör utsidan och inuti, och raderar innerstäderna och förvränger kärleksreglerna och övervinner gränserna för hat att konvertera det goda och det dåliga i en sak, ful och kall, och livlig, obeveklig, vilken skräck det här immobila livet, den här floden som inte strömmar, som aldrig hittar ett hav, var att gå vilse.
En text med stor uttrycksfull kraft av denna författare.
19. Glädje hade gjort mig stark, för att jag hade lärt mig att det inte finns något arbete, ingen ansträngning, ingen skuld, inga problem, inga rättegångar, inte ens misstag som inte är värda att möta när målet är slut Det är glädje.
På den styrka som ger en anda av hårt arbete.
20. Även om öknen blommar väldigt långsamt, sprider gräset upp tidigare på marken än i ögonen på dem som tänker på det, och därför måste tiden gå för mycket, för att någon ska komma ihåg en dag att äpplen inte växer in jorden, att äpplen nödvändigtvis faller från träden.
Även där det bara verkar vara förstörelse ligger skapelsens frö.
21. Då skulle det vara hon som skulle gråta, hon som skulle förtvivla, hon som skulle lära sig att betala för sig det sanna priset på vackra saker.
Dialektiken av lidande i relationer: det är inte alltid samma person som förlorar mest.
22. Jag var fortfarande övertygad om att jag hade sett henne där för första gången, Raquel Fernández Perea, utan fällor, utan dekorationer, utan ursäkter, kanske en vacker vackerare än hennes masker.
Almudena Grandes talar om ett intimt utseende mot personen bortom deras impostures.
23. Skillnaden mellan erotik och pornografi, bortsett från etymologin, har att göra med attityden hos mottagarens budskap, det har att göra med läsarens attityd.
I kulturprodukter är inte bara själva produkten, men också förväntningarna och användarens roll.
24. Förhoppningen om lycka är mer intensiv än lyckan i sig, men smärtan av ett fullständigt nederlag överstiger alltid den intensitet som förutses i sina värsta beräkningar.
En tragisk asymmetri.
25. Sedan jag var liten har jag alltid velat vara en författare, jag kommer inte ihåg mig själv att vilja vara något annat, för eftersom jag var liten tjej, tyckte jag mest om det här i livet.
En självbiografisk notering av den här artisten.
26. Allt jag ville var att bli gammal vid hennes sida, se hennes ansikte när hon vaknade varje morgon, se hennes ansikte ett ögonblick innan han somnade varje natt och dö för henne.
Almudena beskriver här romantiska ambitioner som är mycket vanliga .
- Kanske är du intresserad: "Hur påverkar dina förväntningar din relation?"
27. Jag tror att de första romanen alltid är konstiga, för när du skriver din första bok vet du inte ens om du skriver en bok eller en text som hamnar i en låda.
Om erfarenheten av att skriva de första verken i litteraturens värld.
28. Det var allt, och allt var värt medan en vag, universell spänning sprang genom åhörarna som en ljus och tjock vätska som kunde göra ljusare tjockare blod.
Beskrivningen av ett sammanhang av debauchery.
29. Att skriva tidigare har fått läsa. Börja skriva är en följd av att ha läst mycket, det är som att gå igenom spegeln, som när Alicia passerar spegeln. Läsa och skriva är spekulativa handlingar.
Det är nödvändigt att expandera sin kulturella nivå för att få något att säga.
30. Vi hade varit lyckliga att gå på ett drag, vi hade blomstrat i en motsättningssinfektion, vi hade funnit oss i paradisens labyrint utan att någonsin titta på marken, aldrig tittat på himlen utan att titta.
Om en situation där känslor härskar och deras intensitet döljer behovet av planering.
31. En del bild som jag snubblar, nästan oavsiktligt, berättar för mig att den har en historia bakom den. Och vad jag gör är att snurra dessa bilder som lovar en historia tills jag kan hitta ett sätt att öppna den, även om det inte alltid händer.
Detta fragment berättar om ett mycket personligt sätt att se mönster i den uppenbarligen enkla eller kaotiska informationen.
32. Det är nödvändigt att skriva om vad som är känt, om vad man är nära och vad man är intresserad av. Då är det som händer är kommunikationsmirakel, som bygger på principen att alla människor är i grunden väldigt likartade.
Att verkligen överföra vi måste prata om vad som har känslomässiga konsekvenser för sig själv.
33. Alla människor är likartade eftersom de är vulgära varelser, väldigt enkelt. Och bland de saker de har gemensamt är det inte bara sex.
Personligheten hos varje individ skriver mycket relativa skillnader mellan var och en av oss.
34. Människor är varelser som begär och desperation tar bort sin egen väsen, dränerar dem, tar dem ihjäl, förstör dem, förkastar dem från sig själva av den tempererade och bedrägliga banan som leder till tingets öde, till utmattningen av grönsaker dammig, av de begravda och inerta mineralerna.
En reflektion om det mänskliga tillståndet.
35. Vi var alla rädda, de rika och de fattiga, de odlade och de oupplästa, alla väldigt rädda.
Det finns situationer där rädsla inte förstår klasser.
36. De sista dagarna på sommaren blev alla väldigt ledsna, så mycket att Rachel kände att de inte återvände, men lämnade, att de förbjöd sig från bougainvillea och oleanderna, apelsinträd och olivträd, lukt av havet och av portens fartyg, de vitkalkade väggarna och de vita husen, de blommiga fönstren och skuggan av vinstockarna, av oljens guld, av sardinernas silver, av saffran och kanelens subtila mysterier, av sitt eget språk och färg, av solen, av ljuset, av det blå, för att de skulle återvända, var inte att återvända hem, för att man bara kunde återvända till Spanien, men ingen vågade säga det ordet.
Ett berättande fragment fullt av uttrycksfullhet.
37. Det har varit länge, de kommer att berätta för mig, och de kommer att vara rätt, men vi bär fortfarande alla diktaturens damm i våra skor, även om du inte vet det.
Den psykologiska depositionen som De lämnar vissa historiska traumor Det tar att gå.
- Du kan vara intresserad: "Vad är trauma och hur påverkar det våra liv?"
38. Det är de andra du måste vara rädd för, de som låter dig gissa vilken sida de tittar på. Det är de som alltid tittar i motsatt riktning till vad du föreställer dig.
Osäkerhet om de övriga viljan kan vara en rädsla för rädsla.
39. Vi lurar oss själva samtidigt, och inte för att vi är dårar, men för att goda människor är lätta att lura.
Det är inte möjligt att veta allt, och därför hanterar vi vår okunnighet.
40. Utbildning, utbildning och utbildning, sa de; Det var som ett motto, en slogan som upprepades många gånger, den magiska formeln för att fixa världen, att ändra saker, för att göra människor glada. De hade förlorat allt, de hade arbetat i positioner som låg långt under deras kapacitet, akademier, bagerier, telefonväxlar, men de hade det kvar. De hade alltid det.
En synvinkel kan leda till att hävda utbildning ensam, vilket gör att andra behov är obevakade.
41. Rädslan utesluter också värdighet, generositet, rättvisans känsla och skadar till och med intelligensen, eftersom den ändrar uppfattningen om verkligheten och förlänger alla skuggers skuggor. Föraktiga människor är rädda även om sig själva.
Rädsla eliminerar många mänskliga dygder.
42. Skönhet är ett monster, en blodig gudom som måste ställas med konstanta offer.
Den estetiska kan bli besatt.
43. Då trodde han att tystnaden kanske väger de som tystnar snarare än osäkerheten hos dem som inte vet.
Att inte kunna uttrycka sig själv Det kan vara mer smärtsamt än att känna okunnighet .
44. Eftersom det finns mycket värre faminer än att inte ha något att äta, dåligt väder mycket mer grymt än att sakna ett tak under vilket man ska skyddas, fattigdom är mer kvävande än livet i ett hus utan dörrar, utan kakel eller lampor. Hon visste inte det, men det gjorde jag.
En reflektion över den grymma sidan av livet.
45. Normalt börjar jag med bilder när jag skriver en roman eller en samling berättelser: Jag går ner på gatan och varje person som jag inte vet, värdesätter mig som en karaktär; varje ny situation, som ett argument; Varje plats jag inte har varit, värderar jag det som ett skede.
En kommentar till den kreativa processen.
46. Det är roligt, när någon skriver en erotisk roman, antar alla att han har ett oerhört intensivt sexuellt liv och när någon skriver mordskunkar antar ingen att han har laddat sin granne eller att en författare som skriver vetenskap skulle Fiktion har haft kontakter i tredje fasen.
Sans för humor tillämpade på hur vi uppfattar förhållandet mellan konst och konstnär.
47. Att avsluta en roman är något dramatisk. Ju senare jag skriver slutet, desto mer lider jag. Att uppnå slutet på en roman har något av en puls, för att du har kunnat göra det. Avsluta det är som om du blivit utsatt från ditt hem. Jag bekänner att en av de mest hemska ögonblicken i mitt liv är dagen efter att ha avslutat en roman.
En annan av Almudena Grandes meningar om hur skrivandet har levt.
48. Det var för mycket kärlek. För stor, för komplicerad, för förvirrande och riskabel, och bördig och smärtsam. Så mycket som jag kunde ge, mer än vad passade mig. Det är därför det bröt. Det slutade inte, det slutade inte, det dör inte, det bara bröt, det kom ner som ett torn för högt, som en satsning för hög, som för högt hopp.
Sammanfattning av en kärlekshistoria .
49. Han sa ingenting, han lekte fortfarande. Han gick ut och vred tändningsnyckeln. Motorn startade. Kristallerna fogades. Det måste frysa ute, en ångdräkt som släpper från huven. Han lutade sig tillbaka mot sätet, tittade på mig, och jag insåg att världen kom ner, världen kom ner.
Fragment av en passage full av känslor.
50. Jag satt på knäna. Han lade sina armar runt mig och kysste mig.Den enda kontakten i hans tunga reverberades genom hela min kropp. Min rygg skakade. Han är orsaken till mitt liv, tänkte jag. Det var en gammal tanke, trite, formulerad hundratals gånger i hans frånvaro, avvisad våldsam i de senaste tiderna, fattiga, medelvärda och patetiska.
En annan av texterna till Almudena Grandes baserat på den romantiska.
51. Mognaden i mitt arbete är att nu när jag börjar en roman känner jag det till hundra procent. Jag har en anteckningsbok med historien löst och strukturen stängd, jag vet hur många kapitel det har, vad som händer i varje och till och med hur många sidor det kommer att ha och fram till det ögonblicket känner jag mig inte som att skriva. Men då finns det en inneboende känsla i skrivandet, det är ett äventyr och när du känner att du skriver kan det hända att det du har bestämt tidigare är värdelöst.
En kommentar till författarens konstnärliga utveckling.
52. Verbetet att tro är ett speciellt verb, det bredaste och det smalaste av alla verb.
En fras som inbjuder eftertanke om ens egna förväntningar.
53. Inte så länge sedan, i samma grannskap var lycka också ett sätt att motstå.
Porträttet av ett liv kopplat till det lokala.
54. María Gracia är också ensam. Hon har också varit gift, hon har inte heller haft barn, hennes partner har övergivit henne, hon har inte hittat en annan, hon har också levt bättre, hon har aldrig levt sämre än nu.
Denna text visar den lyriska stilen där författaren porträttar många av hennes karaktärer.
55. När jag började arbeta var jag redan trött, men det var en fördel och inte ett besvär. Husets rutin, barnen, föräldrarnas elever, julens kostymer, karneval, kursens slut, utnämningarna med handledarna, vaccinationskalendern och allt annat uttömde den på ett sådant sätt att arbetsdagarna verkade inte så.
Ett sätt att vända om de negativa situationerna i livet .
56. Om jag var yngre skulle jag inte vara så orolig, för för kriser, de jag fick suga mig, min son. Men vi kunde, vi var starka, vi brukade lida, att emigrera, att slåss.
På ett liv märkt av kamp.
57. Men spanjorerna, som i många århundraden visste hur man var fattig med värdighet, hade aldrig vetat hur man skulle vara född.
En titt på Spaniens historia.
58. Eftersom ingenting är gratis har brandyen tilldelat honom till en annan ras. Nu ser det ut som en röd hud, rödaktigt ansikte i allmänhet, särskilt hans kindben, fulla av brutna ådror som grenar dag efter dag för att erövra och näsens botten.
En original beskrivning.
59. Eftersom handling är fienden av reflektion och inte längre kunde tänka.
Ett sätt att förklara någons beteende från en dualitet.
60. Vi är i ett grannskap i centrala Madrid. Hans namn spelar ingen roll eftersom det kan vara några av några gamla stadsdelar, med ärevördiga områden, andra ganska gamla. Det här har inte många monument, men det är vackert, eftersom det lever.
Det finns en estetisk kvalitet som går utöver materialet.
61. Jag visste att det inte var så, det var inte sant, men sanningen försvann också, och jag fortsatte att tänka på detsamma, och det var trevligt, jag kände någon, säkerligen, ibland så var det nyfiken.
Oblivion kan leda till självbedrägeri.
62. Och jag var ensam, jag kände mig ensam, oförmögen att prata, vilket kanske är den värsta formen av ensamhet.
En reflektion om ensamhet .
63. Att vara kvinna är att ha en kvinnas hud, två X-kromosomer och förmågan att bli gravid och föda avkomman som manen av arten odlar. Och inget annat, för allting är kultur.
Om sexuella skillnader.
64. För trettio år sedan arvde arv fattigdom, men också deras föräldrars värdighet, ett sätt att vara fattig utan att känna sig förödmjukad, utan att vara värdig eller kämpa för framtiden.
En nyans om de olika sätten att uppleva elände.
65. Självmedliden är ett mycket svårt läkemedel.
Det kan vara beroendeframkallande.
66. Den odödliga berättelsen gör konstiga saker när den skär med de dödliga kropparnas kärlek.
Motsägelsen mellan det eviga och det som har ett utgångsdatum.
